Ressources numériques en sciences humaines et sociales OpenEdition Nos plateformes OpenEdition Books OpenEdition Journals Hypothèses Calenda Bibliothèques OpenEdition Freemium Suivez-nous

Guides des sources

Comité d'histoire du ministère de la Culture et de la Communication

Fonds André LURÇAT

par · Publié · Mis à jour

Référence 200 Ifa, LURAN
Niveau de description Fonds d’archives
Intitulé LURÇAT André (1894-1970)
Dates extrêmes 1924-1969
Nom des principaux producteurs André Lurçat
Importance matérielle 52 ml de dossiers, 40 tiroirs de meubles à plans, un tube de plan, un document encadré, une table d’école maternelle.
Langue des documents français
Historique de la conservation Centre d’archives d’architecture du XXe siècle
Localisation physique Centre d’archives d’architecture du XXe siècle
127, rue de Tolbiac
75013 Paris
Conditions d’accès Il n’y a pas de restriction juridique à la consultation du fonds.
Conditions d’utilisation Pas de conditions particulières.
En cas de publication d’un document, les mentions obligatoires sont «CNAM/SIAF/Cité de l’architecture et du patrimoine/Archives d’architecture du XXe siècle/ADAGP année», éventuellement suivies de la mention de crédits figurant dans la légende du document (nom de photographe ou d’agence photographique). Le règlement de droits aux ayants droit du fonds et l’obtention de leur accord sont obligatoires pour toute publication (contacter le centre d’archives).
Modalités d’entrée Le fonds Lurçat a été divisé en deux parties en 1989 : la plus grande, constituant le présent fonds, a été déposée par le CNAM en 1989 aux Archives nationales, qui l’ont déposée au centre d’archives de l’Ifa en mars 1993. Un ensemble beaucoup plus réduit (plaques de verre, ouvrages) est resté au CNAM : il est aujourd’hui conservé par la bibliothèque du CNAM (ouvrages) et par le musée des Arts et métiers.
Historique du producteur André Lurçat est né le 27 août 1894 à Bruyères (Vosges) et décédé le 11 juillet 1970 à Sceaux (Hauts-de-Seine).
Inscrit à l’atelier d’architecture de l’école des Beaux-arts de Nancy, il est plutôt enclin à rejeter le courant de l’Ecole de Nancy, alors que son frère Jean travaille dans l’atelier de Victor Prouvé. En revanche, les deux frères fréquentent les “jeunes intellectuels socialisants”. André s’inscrit en 1912 dans l’atelier Paulin pour préparer le concours d’admission à l’Ecole des Beaux-arts de Paris. Tout en participant sans conviction aux concours d’émulation, il se plonge dans les traités anciens d’architecture et dans les ouvrages de Viollet-le-Duc et de Choisy.
Après la guerre, il suit les cours d’archéologie de Lefèvre-Pontalis et de Camille Enlart. En 1920, il entre chez Henri Pacon où il se forme aux techniques de la profession. Il obtient son diplôme en novembre 1923. En 1925, il construit à Eaubonne sa première villa, inspirée des réalisations d’Adolf Loos. De 1925 à 1927, il réalise, villa Seurat à Paris (14e arr.), un lotissement de maisons-ateliers pour un groupe d’artistes (dont son frère). En 1930, il participe à l’exposition du Werkbund à Vienne.
En 1927, Lurçat ouvre un atelier inspiré des ateliers extérieurs de l’Ecole des beaux-arts. Il y accueille des étudiants étrangers (Julius Posener, Oscar Storonov, etc.). Certains de ses élèves vont devenir ses collaborateurs, notamment Pierre Pinsard et Marcel Roux pour le groupe scolaire Karl-Marx à Villejuif, inauguré en 1931.
Invité en 1934 par le milieu professionnel soviétique, Lurçat participe activement tant à la définition d’une nouvelle architecture qu’à de grands projets d’intérêt étatique. Déçu, il rentrera en France en 1937.
La période de la guerre et de l’Occupation est consacrée à l’élaboration de projets sans suite et à la préparation de l’œuvre théorique «Formes, composition et lois d’harmonie», publiée de 1953 à 1957. En 1945, André Lurçat est nommé architecte en chef de la reconstruction de la ville de Maubeuge.
A Saint-Denis et au Blanc-Mesnil, Lurçat renoue avec les solutions techniques déjà expérimentées avant guerre (préfabrication des menuiseries extérieures et des éléments de façade). Ses recherches portent sur la définition de la cellule. A partir de plans types de logements, il crée plots, barres, tours, ou bâtiments aux plans plus ou moins complexes. A côté de son engagement en faveur du logement social, Lurçat n’oublie pas pour autant la maison individuelle. A Sceaux, il réalise une série de quatre maisons (Lurçat, Michaud, Larrey et Leduc).
Au terme de 45 ans d’activités et à l’occasion du don de ses archives (1965), le Conservatoire national des Arts et métiers lui consacre une exposition monographique en 1967.
Historique de la conservation Par acte notarié en date du 27 janvier 1965, André Lurçat a fait le don de ses archives professionnelles au Conservatoire national des Arts et métiers.
Évaluation, tris et éliminations Des éliminations minimes ont été effectuées.
Dans les pochettes de plans : élimination des doublons (tirages identiques en plusieurs exemplaires) et des copies sur support plastique à base d’acétate de cellulose (“rhodoïd”) lorsqu’il existait le même plan sur calque.
Dans les boîtes de pièces écrites : élimination des doubles de tirages de plans, de certaines pièces comptables dans les dossiers d’entreprises.
Elimination des répertoires des photographies créés par le CNAM sous forme de fiches cartonnées manuscrites.
Mode de classement Travail de classement et objectifs :
Malgré deux inventaires précédents réalisés par le Conservatoire national des arts et métiers (CNAM) puis par les Archives nationales, il est apparu nécessaire en 2005 de procéder à un nouveau travail de classement. L’objectif est double. D’une part, il s’agissait de décrire plus précisément les pièces écrites en leur donnant un ordre logique. Deuxièmement, pour une compréhension plus aisée des dossiers de projets, il était nécessaire d’établir une relation directe entre la description des boîtes de pièces écrites et celle des pochettes de documents graphiques. Ainsi, dans chaque chapitre de l’inventaire, chaque “objet” rassemble la description de tous les documents concernant un même projet. Dans ce travail, on s’est également efforcé de mettre en valeur le riche fonds photographique qui illustre l’ensemble des projets.
Instrument de recherche:
L’instrument de recherche est découpé en douze chapitres. Ce découpage fait apparaître, suivant une logique topographique les aires géographiques dans lesquelles Lurçat est intervenu (ce que les inventaires précédents ne mettaient pas en avant). On peut ainsi mieux appréhender l’importance des interventions sur les communes de Saint-Denis et du Blanc-Mesnil qui représentent une grande part des projets d’après-guerre (et, en volume, la moitié des archives). Dans chaque chapitre, les objets sont présentés dans l’ordre chronologique.Deux chapitres placés en tête de l’inventaire regroupent, l’un les pièces personnelles, l’autre les études et projets théoriques, les projets de mobilier réalisés ou non réalisés.
Contenu des dossiers et description :
Pour les pièces écrites, l’ordre et la description des dossiers essaie de respecter la logique du projet, en faisant apparaître successivement les documents d’ordre général (correspondance, dossier de presse, etc.), les pièces du projet (études, devis, plans de l’architecte, plans d’ingénieurs, dessins d’exécutions), les pièces de chantier (correspondance des entreprises, comptes rendus de réunions de chantier), l’achèvement (réception et décomptes définitifs), et enfin, s’il y a lieu, d’éventuels prolongements du projet (contentieux, etc.).
Pour les projets complexes où l’on peut distinguer des phases de construction distinctes ou des interventions successives, on a mis ces phases en évidence par un découpage interne de l’objet. Pour les pochettes de documents graphiques, on a substitué à la description à la pièce du CNAM une description par ensembles. La numérotation des documents perd ainsi son rôle de relation avec l’inventaire, mais peut encore servir à identifier un document.
Référencement :
L’inventaire est de type méthodique. Dans un premier chapitre, viennent les pièces personnelles (les documents hors projets), puis l’inventaire de l’œuvre à proprement parler : liste des projets (réalisés ou non) présentés dans l’ordre chronologique.
Les références qui apparaissent dans l’inventaire (Numéro d’inventaire) ne sont pas des cotes de dossiers (ou article = unité matérielle de conditionnement), mais les identifiants des unités documentaires.
Ces références sont constituées du numéro du fonds (200), suivi d’un numéro d’ordre.
Cotation et conditionnement :
– 200 IFA 1-312 : boîtes de documents écrits ;
– 200 IFA 400-820 : pochettes de documents graphiques (jusqu’à 90 x 125 cm, en général 60 x 80 cm) ;
– 200 IFA 851-860 : pochettes de documents graphiques de grand format format ;
– 200 IFA 900-933 : boîtes de photographies (jusqu’à 26 x 37 cm) ;
– 200 IFA 950-952 : boîtes plates de doc. graphiques et photos ;
– 200 IFA 1000 : document encadré (immeuble de rapport à Choisy-le-Roi : grande axonométrie sur calque, restaurée et entoilée) ;
– 200 IFA 1500 : un document graphique (sanatorium à Lay-Saint-Christophe, axonométrie : 1 grand tube) ;
– 200 IFA 2000 : mobilier (table d’école maternelle).
Précisions concernant les photographies :
Le fonds d’archives ne contient que des épreuves noir et blanc sur papier et aucun négatif. Le musée des Arts et métiers conservent un important ensemble de plaques de verre et négatifs. Après un sondage, il s’est avéré que les deux fonds ne sont pas complémentaires mais redondants, et qu’à quelques rares exceptions, l’ensemble de clichés originaux conservés par le CNAM correspond à l’ensemble d’épreuves conservées par l’Ifa. Ceci est vrai pour les photographies des opérations mais également pour les illustrations de l’ouvrage “Formes, compositions et lois d’harmonies”. Il faut préciser également que la plupart des clichés qui représentent des opérations sont sans doute l’œuvre de photographes professionnels. Les épreuves conservées par l’Ifa (le plus souvent contrecollées sur carton gris) ne portent pas de noms d’auteurs. Il est nécessaire en cas d’utilisation de ces clichés, consulter le catalogue du musée des Arts et métiers pour identifier le photographe.
Présentation du contenu Il faut distinguer trois ensembles qui composent le fonds d’archives d’André Lurçat.
Le premier ensemble correspond à des pièces personnelles sur la vie et l’activité d’André Lurçat : correspondance professionnelle et personnelle, dossiers de presse, ouvrages, articles et conférences. Il s’agit essentiellement de documents manuscrits et dactylographiés.
Le second ensemble correspond à la période d’activité précédant la Seconde Guerre mondiale. Il se compose presque exclusivement de documents graphiques. Les pièces écrites correspondantes ont été éliminées par Lurçat lui-même.
La dernière partie du fonds correspond à la période d’activité à partir de la Libération, jusqu’à la mort de Lurçat. Pour cette période, les dossiers de projets se composent de boîtes de pièces écrites et de pochettes de documents graphiques à plat.
En revanche, toute la carrière de Lurçat est bien illustrée par un ensemble important de photographies auquel il faut ajouter les photographies et plaques de verres conservées au Musée des arts et métiers.
Documents de même provenance Paris. Musée des Arts et métiers. Le CNAM a partagé le fonds Lurçat, lors du dépôt aux Archives nationales en 1989, selon les types de documents, et a déposé au musée des Arts et métiers les plaques de verre (fonds Lurçat).
Autres sources Archives municipales de Nancy (Meurthe-et-Moselle) : fonds Michaut.
Fondation Le Corbusier, Paris : correspondance.
Bibliothèque nationale, département des Arts du spectacle : don Léon Moussinac ; département des manuscrits : fonds J. Richard Bloch.
Bibliographie Cohen (J.-L.). “L’architecture d’A. Lurçat : autocritique d’un moderne”. EHESS, 1985 (thèse de doctorat). 3 vol.
Cohen (J.-L.). “André Lurçat 1894-1970 : autocritique d’un moderne”. Liège: Mardaga, 1995.
Bradel (Vincent). “André Lurçat : l’oeuvre lorraine”. Nancy : AMAL ; Paris : Inventaire général des monuments et richesses artistiques de France (coll. “Itinéraire du Patrimoine”; 94), 1995.
Joly (Pierre), Joly (Robert). “L’Architecte André Lurçat”. Paris : Picard, 1995.
Doutriaux (Emmanuel), Vermandel (Frank) (dir.). “Le Nord de la France, laboratoire de la ville; trois reconstructions : Amiens, Dunkerque, Maubeuge”, catalogue de l’exposition présentée à l’Espace Croisé, à Lille, janv.-avril 1997 et du colloque organisé au Centre des Archives du Monde du Travail à Roubaix. Lille : Espace Croisé, 1997.
“Infancia y arte moderno [Avant-garde and the children] /catalogue de l’exposition, IVAM Centre Julio Gonzalez”. Valence, 1998.
Lucan (Jacques). “Architecture en France : 1940-2000 : histoire et théories”. Paris : Le Moniteur, 2001 (coll. “Architextes” ; 11).
Dupavillon (Chistian). “Paris côté Seine”. Paris : Le Seuil, 2001.
Labrunye (Raphaël). “L’école maternelle Fabien à Saint-Denis, une œuvre singulière”. Versailles : Ecole d’architecture de Versailles, 2001 (mémoire de maîtrise).
Le Dantec (Jean-Pierre). “Le Sauvage et le régulier : art des jardins et paysagisme en France au XXe siècle”. Paris, Le Moniteur, 2002.
Massary (Xavier de). “En val de Bièvre : Val-de-Marne”. Paris: Inventaire général, Association pour le patrimoine Île-de-France (APPIF), 2002 (coll. “Images du patrimoine”).
Pearman (Hugh). “Airports : a century of architecture”. Londres : Laurence King, 2004.
Saint-Pierre (Raphaëlle). “Villas 50 en France”. Paris : Norma, 2005.
Cremnitzer (Jean-Bernard). “Architecture et santé : le temps du sanatorium en France et en Europe”. Paris : Picard, 2005 (coll. “La Clairevoie”).
Collectif. “Une expérience moderne : le comité Paris-Nancy, 1923-1927”. Lyon : Fage ; Nancy : musée des beaux-arts de Nancy, 2006.
Saint-Pierre (Raphaëlle). “1925, la maison-atelier de Jean Lurçat”, Architectures à vivre, n° 64, janvier-février 2012, 114-121.
Copyright © Cité de l’architecture et du patrimoine

 

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
mpepin (19 mai 2016). Fonds André LURÇAT. Guides des sources. Consulté le 1 décembre 2024 à l’adresse https://doi.org/10.58079/p9c0

Étiquettes :